Surpresa ao saber de sua avó nigeriana que os tecidos ‘tradicionais’ africanos impressos em cera foram uma invenção colonial do Reino Unido e da Holanda, a cineasta e estilista britânica Aiwan Obinyan partiu em uma jornada por quatro continentes para traçar os 200 anos de história deste icônico tecido que passou a representar visualmente a África e os africanos.
“A impressão de cera é africana?” Debates sobre a autenticidade da impressão africana ou cera holandesa, como também é chamada, aumentam regularmente, com alguns argumentando que o tecido não é africano, até mesmo holandês. Quando a estilista inglesa Stella McCartney foi acusada de roubar designs africanos usando estampa de cera em sua coleção verão / primavera de 2018, alguns dos resistentes questionaram se o tecido poderia ser chamado de africano. Essa mesma investigação – se a impressão de cera é africana – está no cerne do cineasta, músico e designer de moda britânico-nigeriano, Aiwan Obinyan’s Wax Print Film. Entrelaçando entrevistas com fabricantes, vendedores e usuários de gravura africana, com narração sobre sua própria história familiar pessoal com o tecido, o documentário de 2018 de Obinyan, conforme promete o subtítulo, nos leva a uma viagem por “1 Tecido, 4 Continentes, 200 Anos de História.” Ao fazer isso, a Wax Print Film faz observações comoventes sobre a falsificação e a identidade cultural. Embora o tingimento resistente à cera existisse por séculos em muitas regiões do mundo, o estilo específico que informava a impressão em cera era o batique javanês.
A Companhia das Índias Orientais Holandesas (VOC) tentou fabricar batique a granel e, assim, expulsar os artesãos locais. No entanto, seu tecido impresso na fábrica desenvolveu “rachaduras” na cera e, posteriormente, na tinta, o que o tornou pouco atraente para os javaneses. Essas mesmas “rachaduras” eram características dos tecidos africanos e eram apreciadas para garantir que duas peças nunca fossem iguais. Os holandeses, portanto, mudaram seu foco para a costa da África Ocidental. Com a ajuda de mulheres do mercado local, eles adaptaram as paletas de cores e os padrões de seus tecidos feitos na fábrica para atender às demandas locais. Ao longo das décadas, designs como “espada do parentesco”, “o marido ingrato” e “você voa, eu vôo” permaneceram best-sellers porque combinaram com os gostos de sua clientela africana. Hoje, a Vlissingen & Co. (VLISCO) um dos primeiros fabricantes de impressão em cera para o mercado africano em 1848, ainda é um dos maiores players do setor. Mas as impressões VLISCO falsas da China agora também conquistam fatias significativas do mercado. Wax Print Film considera os efeitos prejudiciais que a popularidade dessas estampas europeias e asiáticas “modernas” tem sobre a demanda e os lucros por tecidos mais tradicionais produzidos localmente, como o kente. Ele também faz perguntas perspicazes sobre a natureza da falsificação. Quão diferentes, realmente, são as tentativas chinesas de copiar a cera holandesa hoje, das tentativas holandesas de copiar o batique javanês quase dois séculos antes? Assista abaixo o trailer do filme e para assistir o filme completo Acesse o SITE do Festival “Africa in motion” : https://www.africa-in-motion.org.uk/aim-online/event/481/
Wax Print- Official Trailer
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